文章摘要:戏剧是融合了艺术的各个门类以及文学的一门综合艺术，依托戏剧作品获得具体的存在。艺术学和包括文学在内的其他社会科学、自然科学以及艺术学的各个门类，都有各自独立的本体特性，这是它们赖以存在的根本，也是边界所在。厘清戏剧与不同学科门类的边界，使戏剧史的书写有“界”可“跨”，是戏剧史跨界域书写的前提；立足戏剧作品独特的形式结构，使戏剧史的书写只“跨”不“越”，是戏剧史跨界域书写的基础；明确戏剧作品中不同学科门类元素的存在方式，使戏剧史的书写有“域”能“跨”，是戏剧史跨界域书写的关键。从创作的过程看，戏剧是以演员塑造的舞台人物为核心的综合体。舞台人物根植于剧本人物，二者合称为戏剧人物。把握戏剧人物的审美结构和审美特性，拓宽对戏剧人物的评价视角，使戏剧史的书写跨“界”成“域”，是戏剧史跨界域书写的基本方法。

文章关键词:戏剧史,跨界域,书写,基本策略,

项目基金:2020年度国家社会科学基金艺术学重大项目“跨门类艺术史学理论与方法研究”（项目批准号：20ZD25）子课题“戏剧史的跨界域书写视角和范式探究”的阶段性研究成果,

论文作者:陈敏 

作者单位:中央戏剧学院戏剧学系 中央戏剧学院国际戏剧评论家协会中国分会 

论文DOI: 10.14003/j.cnki.mzysyj.2021.04.02

论文分类号: J809.2

相关文章:风光摄影之“诗画龙江”.....作者:夏富祥
中国戏曲的审美特征.....作者:吕薇芬